доклад шедевры греческого искусства

Материал: пластик.669 рубРаздел: Материал: металл, стекло, кожа.404 рубРаздел:

Ножи - нержавеющая сталь (5 штук).2142 рубРаздел: Для того чтобы сохранить холм и придать ему правильную форму, его обмазывали илом и обкладывали кирпичом. По внешнему виду гробницы напоминали завалинку у дома. Арабы называли такую гробницу мастабой, что по- арабски означает «скамья». Гробницы фараонов Раннего Царства достигали огромных размеров. Гробница фараона I династии Гора-Аха имела площадь 561 кв.метр. Гробница царя династии Джета была еще больших размеров ЂЂЂ 672,5 кв. метра. Гробница последнего фараона I династии Ка превосходила своими размерами предыдущие. 1.2. Архитектура Древнего Царства III-IV династии (2900-2100 годы до н.э.) Объединение Египта, начатое фараонами I династии, было окончательно завершено при фараонах III династии. Фараоны располагали огромными земельными богатствами. Именно в это время большое распространение получило рабовладение, причем в рабство попадали не только чужеземцы, но и свои соплеменники. Власть фараона была колоссальной. Огромное значение в египетской религии приобрел культ умершего фараона. Сохранение тела покойного фараона служило его возвеличению, при его жизни сооружались гигантские усыпальницы ЂЂЂ пирамиды. Все грандиозные гробницы ЂЂЂ пирамиды были возведены в период Древнего Царства. Гробницы ЂЂЂ пирамиды Солдаты! Сорок веков смотрят на вас с высоты этих пирамид. Наполеон I Во время археологических раскопок в местах захоронения членов семьи фараона Джосера был обнаружен оттиск печати, на котором археологи прочли имя и титул зодчего ЂЂЂ Имхотеп, визирь, первый после царя хранитель печати, верховный жрец Гегиополя, начальник всех работ царя Верхнего и Нижнего Египта. Имхотепу было поручено соорудить гробницу фараона III династии Джосера. Первоначально предполагал придать гробнице форму мастабы. Из блоков известняка была врздвигнута большая мастаба. Ее высота равнялась 8,2 метра, а длина каждой стороны ЂЂЂ 62,9 метра. Итак, гробница состояла из шести мастаб, поставленных одна на другую, и имела такие размеры: высоту 60 метров и основание ЂЂЂ 109,2 121 метр. Сооружение зодчего Имхотепа явилось прообразом, первым шагом к созданию гробниц ЂЂЂ пирамид. Но Имхотеп не ограничился одной усыпальницей Джосера. Им был пост]роен целый ансамбль погребальных сооружений фараона. Центром этого ансамбля служила пирамида, с севера и юга были построе]ны дворцы и поминальные храмы. Весь ансамбль окружили двойными стенами, которые были украшены рисунками и орнаментами. Толщина стен достигала 15 метров, а высота ЂЂЂ около 10 метров. Ансамбль имел форму прямоугольника с размерами 545 метров в длину и 276 метров в ширину (рис. II.6). Гизе. Мемфисский некрополь Пирамида Хеопса ЂЂЂ самая ранняя и самая грандиозная из пирамид Гизе. Ее высота равняется 146,59 метра, длина сторон основания ЂЂЂ 233 метра (рис1). Во время ежегодных разливов Нила 100 тысяч феллахов, свободных от сельскохозяйственных работ, в течение трех месяцев непрерывно работали над сооружением пирамиды. Известен и зодчий этой пирамиды ЂЂЂ Хемиун. По словам древнегреческого историка Геродота, строительство пирамиды длилось 20 лет. Вход в пирамиду находился на северной стороне; от входа длинный коридор вел к погребальной камере, которая имела размеры 5x5x10 метров. Таким образом, скульптура Древнего царства в основном сохраняет то же назначение, которое она имела в предше]ствующий период, однако в пределах почти каждого круга скульптур наблюдается определенное развитие. Значительно расширяется иконография культовых статуй: появляются канонические фигуры царя, стоящего с выдвинутой вперед левой ногой, в коротком набедренном опоясании, в короне Южного или Северного Египта; сидящего в таком же одея]нии, с царским платком на голове; коленопреклоненного, с двумя сосудами в руках; статуи фараона в образе сфинкса; групповые скульптуры ЂЂЂ царь с богами, царь с царицей. Статуи вельмож следуют основным типам царских ста]туй: наряду с существовавшими ранее сидящими фигура]ми, появляются и стоящие скульптурные группы супру]жеских пар. Прекрасное владение обработкой камня позволило шире использовать камень и для скульптур. До нас дошли ста]туи из красного и черного гранита, диорита, алебастра, шифера, известняка, песчаника. Наряду с каменными скульптурами имелись деревян]ные, что, по-видимому, было связано с их использовани]ем при некоторых обрядах. Естественно, что для этого нужны были лег]кие деревянные скульптуры. Думается, что именно этим и объясняется наличие деревянных скульптур в гробни]цах некоторых лиц, принадлежавших к высшей знати и имевших все возможности поставить в свою гробницу ка]менную статую. Не случайно, что все деревянные статуи были приблизительно одного размера, очень удобного для совершения указанного обряда, ЂЂЂ около одного метра в высоту. Статуи изготовлялись также из металла. Нам известны только две скульптуры из меди. Вероятно, такие ста]туи высоко ценились из-за технических трудностей изго]товления и были достаточно редки. Следует учитывать, конечно, и тот факт, что медь сохраняется гораздо хуже других материалов. Для мелкой пластики широко использовали кость, фа]янс, реже ЂЂЂ дерево и камень. При всем возросшем, по сравнению с предшествую]щим периодом, разнообразии поз скульптур царей и зна]ти Древнего царства они все же достаточно ограничены, причем для всех положений равно характерны неподвиж]ность и покой, что достигалось строгим соблюдением фрон]тальности и симметричности в построении фигуры. У всех статуй одинаково прямо поставлены головы, в руках по]чти одни и те же атрибуты. Тела мужских фигур были окрашены в красновато-кирпичный цвет, женских ЂЂЂ в желтый, волосы у всех были черные, одежды ЂЂЂ белые. Статуи кажутся неразрывно связанными со стеной мо]лельни, причем за спиной многих из них сохраняется в виде фона часть того блока, из которого они были высече]ны. Единство изобразительных средств культовой скульп]туры Древнего царства было вызвано как ее назначением, так и условиями ее развития. Приподнятость образа под]черкивала высокое социальное положение изображенного человека. В то же время культовый характер статуй де]лал чрезвычайно трудными попытки изменить принятую расцветку или позы, причем последние к тому же были ограничены подчас и структурой помещения. Все это в ито]ге длительного воспроизведения одних и тех же образцов привело к сложению ряда обязательных для скульптуры канонов. Однако эти каноны касались в основном только трак]товки туловища статуй, при передаче же лица перед масте]ром вставало иное требование, также вытекавшее из назна]чения памятника. В ансамблях использовались, помимо ударных и духо]вых, несколько разновидностей щипковых инструментов ЂЂЂ арф, лир, лютней. В композициях эпохи Древнего царства преобладают обостренный линеарный рисунок, в то время как в роспи]сях Нового царства начинает звучать гибкая мелодия ду]ховых инструментов, сопровождаемая арфой и лютней, которой вторят изысканно красивые очертания фигур ис]полнительниц. Постепенно из сферы чисто ритуальной музыка начи]нает проникать в быт. Обучение музыке входило в школь]ную программу. В одном из поучений писцу говорится, что он должен быть «обучен играть на свирели, играть на флей]те, сопровождать инструментом нехт». В эпоху Нового царства возникает жанр «военной» му]зыки, о чем рассказывают нам росписи с изображением военных походов. Четкий, мерный шаг воинов создает пред]ставление о ритмике военных «маршей». Непременным участником походов были барабаны и сигнальные трубы, отливавшиеся из серебра и бронзы, покрытой листовым золотом. Две такие трубы весьма примитивного устройства были найдены в гробнице Тутанхамона, в погребальной камере фараона. Звук труб отличается зычностью, резкостью тембра, который исследователь древнеегипетской музыки Ханс Хикман, пробовавший эти инструменты в музее Каира, сравнил с криком осла. В ритуально-магических действах музыка была тес]ным образом связана со словом. Вокальная и хоровая му]зыка явилась одним из самых ранних видов музыкально]го искусства. Интонация, смысловые акценты, интерва]лика привели к расчленению речи на слова, слоги и звуки. 4.2 Система записи Древне-Египетской музыки. В результате развития вокальной музыки возникла не]обходимость найти соответствующую форму изображения для каждого звука музыкальной гаммы. Поскольку запись словесных текстов возникла много раньше музыкальной, для фиксации звуков позднее была использована буквен]ная система. Древнейшие тексты ритуальных гимнов и молитв, высеченные на стенах древнеегипетских храмов и гробниц, обращены к богам и должны были быть ими услышаны, а потому и сохранены навечно. В таких ритуальных песнопе]ниях музыка, по-видимому, играла роль сопровождения, и притом очень скупого. Об этом свидетельствуют крайне ла]коничные указания «дирижерского» характера, выражаю]щие ритмическую основу, темп, силу звучания. Глядя на роспись с изображениями музыкантов и танцоров, всегда можно определить, в каком темпе они играют и танцуют. Бурное, порывистое движение со скачками обычно присуще динамичному, быстрому танцу, музыкальная линия которо]го построена на широких интервалах. Сильная доля подчер]кивается хлопком в ладоши или ударным инструментом. Но самое выразительное ЂЂЂ это положение рук и паль]цев исполнителя. Подобно «говорящим» рукам индийских танцоров, не менее значимы и руки древнеегипетских му]зыкантов. С помощью различного положения пальцев фик]сировалась высота звука в пределах определенных интер]валов, которые задавались дирижером исходной позицией руки. Дирижерскому жесту вторили цепкие, гибкие паль]цы арфистов, подвижные руки флейтисток и гобоисток. Не случайно, что и в системе иероглифов для музы]кальной нотации чаще всего использовался знак руки в различных положениях. Автор хорошо осведомлен в вопросах исторической географии Египта и привлекает данные археологических раскопок. Нет сомнений, что Э. Херинг проштудировала значительную литературу по истории и истории искусств Древнего Египта. Тем не менее, не будучи египтологом, автор допускает и отдельные необоснованные утверждения, которые могут сбить с толку читателя или создать неправильные представления о событиях и их значении. Однако первый по времени написания роман Э. Херинг из древнеегипетской жизни - "Служанка фараонов". И это естественно. В нем речь идет о драматических событиях, главными участниками которых были царь-женщина Хатшепсут, узурпировавшая власть, ее временщик Сенмут и Тутмос III, законный царь, оттесненный на задний план Хатшепсут. Утверждается, что Сенмут был в конце концов казнен - с согласия Хатшепсут - за организацию покушения ва Тутмоса III. Несмотря на всю заманчивость такого оборота дела дня беллетристического произведения, не существует источников, которые бы об этом сообщали. Далее, автор никак не связывает описываемую им борьбу в верхушке египетского общества с какими-либо специальными тенденциями той эпохи, хотя бы с увеличением роли представителей средних слоев населения (мелких или потенциальных рабовладельцев) Искусство древнего Египта в большей степени, чем какого-либо другого периода художественного творчества, является отражением конкретной, реальной действительности на разных этапах ее исторического развития. Это касается не только изобразительного искусства, но и архитектуры. Древние египтяне считали земную жизнь всего лишь кратким эпизодом вечного существования. Именно поэтому для строительства домов, резиденций вельмож и царских дворцов они употребляли не слишком прочные материалы, а прежде всего сырцовый кирпич. Иначе выглядело дело с сооружением жилищ для бессмертной души фараона и знати, которые также как и храмы богов сооружались из камня. О прочности этих построек, устоявших наперекор времени и систематическим разрушениям, свидетельствуют сохранившиеся до нынешнего времени памятники. 4.Изобразительное искусство. Отличительная черта египетского изобразительного искусства его каноничность. Оформившиеся характерные особенности изобразительной форм, композиционного решения становятся обязательными для всех последующих произведений определенного жанра, будь то портретная скульптура, рельеф, роспись. Цвет: черный; кожа.

Компактный USB-накопитель отличается интересным дизайном и удобным выдвижным коннектором, который можно спрятать в корпусе940 рубРаздел: «Мы поженили стиль и функциональность с инновациями и получили совершенно новое направление в мире ярких и практичных подарков!» -805 рубРаздел: Оригинальный набор ножей с подставкой в виде человечка.

раздел: Искусство древнего Египта

СКАЧАТЬ РЕФЕРАТ Искусство древнего Египта Искусство, Культура, Литература рефераты курсовые дипломы контрольные сочинения доклады